花了重金消费,为什么却穿的像乞丐？川久保玲27年55场发布会秀场高清素材赠送！
“如果我创造了什么新鲜事物，它肯定不会被理解，倘若得到人们喜爱，我反而会非常失望，因为这说明设计还没有到达极致程度。”
——川久保玲
时装秀场上那些形形色色令人感到“奇怪”甚至于“惊世骇俗”的衣服总是能在第一眼就抓住人们的眼球，若不是专业的时尚人士，很难理解这些衣服为什么就不肯好好做，非要东拼西凑，明明花了重金消费，却穿的像一名乞丐，根本穿不出去。
▲COMME des GARÇONSS/S 2012
▲COMME des GARÇONS
▲COMME des GARÇONS
在不被大众理解的背后，“为怪而怪” 并非设计师的本意，以川久保玲和山本耀司为代表的日本设计而言，解构服装的不守规矩便成为了“古怪”的载体，形式上则充当了设计师为达目的而”不择手段“的外在表现，但不符合常理的方式并不能成为鉴定好坏的标准，理解“它”的究竟是什么，才得以充分评判。
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▲COMME des GARÇONSS/S 2007
▲Black jacket with contrasting outline
illustrating the jacket shape, pockets and lapels
//COMME des GARÇONS
▲COMME des GARÇONS
“Comme des Garçons 从来未过完全让我满意的系列，或许以后、永远也不会有。”
——川久保玲
对于川久保玲来说，则是你越不理解她，她反倒才能越开心。她曾这样说道，“如果我创造了什么新鲜事物，它肯定不会被理解，倘若得到人们喜爱，我反而会非常失望，因为这说明设计还没有到达极致程度”，对于极致的变态追求成为了她的终极目标，大抵是在绝对的理想状态中，没有人可以定义她的作品，除了她自己。
▲COMME des GARÇONS
for Vogue Italia, July 1997
▲COMME des GARÇONS
//use of padding aound the boday
▲Grace Coddington wearing
COMME des GARÇONS
▲Rei Kawakubo
因而不难理解川久保玲为何在最初名声与财富伴随着争议声快速的接踵而来时，竟发出“我憎恶自己的作品，如此轻易地就被理解了”的一声怅然叹息。
▲COMME des GARÇONS
Homme Plus AW15
▲COMME des GARÇONSS/S 2013
▲COMME des GARÇONSF/W 2015
▲COMME des GARÇONS
Houndstooth Multi Bow Jacket
▲COMME des GARÇONSA/W 2007
“我没有所谓聪明的办法。我的方法很简单，就是在我设计每一件衣服时的想法，所有我认为强大或者美丽的事物。至于结果就留给他人去评判吧。”
——川久保玲
尽管可能对极致的理想状态持悲观态度，她却从未将植于内心深处的感官体验向任何人妥协，而是一次又一次的让最敏感的触角渗入下一个主题灵感，在川久保玲与时装设计师Paul Smith的访谈中的问答中则表明了她的态度。Paul问道，“你的人生中还想去实现些什么？”，她则是简明扼要的给出了回答：“下一个系列”。
▲COMME des GARÇONS1987
▲COMME des GARÇONS1998
▲COMME des GARÇONS
▲COMME des GARÇONS1982
▲Peter Lindbergh -
COMME des GARÇONS
▲COMME des GARÇONS
▲COMME des GARÇONS
▲COMME des GARÇONS
▲COMME des GARÇONS
▲"COMME des GARÇONS 1981-1986"
▲COMME des GARÇONS1981-1986
▲COMME des GARÇONS 1981-1986
▲COMME des GARÇONSS/S 2003
▲COMME des GARÇONS2011
▲COMME des GARÇONSAW 1984/85
▲COMME des GARÇONS HOMME
PLUS SS 1985 first collection
▲Old COMME des GARÇONSadTrès
“不拘泥于世俗眼光的美”本来就是一种美，这更似人生的追求，越是被他人观点淹没，有趣的设计愈是泯然。
——川久保玲
忠于自我的态度毋庸置疑的是贴在川久保玲身上的鲜明标签，对于情感的偏重也使得她在设计中一遍遍的挑战传统美学的标准，试图刷新人们对于“美”的认知。在一手打造的时尚帝国中，她从未停止创新，就是在这坚定的步履之下，川久保玲的理念当然也会继续不断的启发下一波浪潮的年轻设计新秀们....
▲COMME des GARÇONS
'Lilith' F/W 1992
▲COMME des GARÇONS
PLUS SS 1985 first collection
▲COMME des GARÇONS
Homme Plus 1985 AW collection
▲COMME des GARÇONSF/W 2012
▲COMME des GARÇONSS/S 2015
▲COMME des GARÇONS1997
▲COMME des GARÇONS1985
那么说到底，在别的时尚大咖与设计师眼中，川久保玲又是处于什么地位与什么形象呢？我们不妨再来看一看吧：
"我崇拜她，言语越少，力量越大。"
—— Ann Demeulemeester
“我不认为川久保玲有什么特殊的使命，但她的出现的确改变了人们的着装，她创造了不一样的美感。在最初，西方世界认为她是故意否定他们对于美和丑的定义。现在，如果你问任何设计师谁是他们最喜欢的设计师，或者谁是他们最尊敬的人，他们会说川久保玲。我想这是因为她是一个真正的原创者。她坚持自己的立场，并呈现了一种复杂的美感。她有时会引入丑陋感，但它最终将扩展我们对美的定义。她为什么这样做？我想她深感荣幸自己能做到这一点。”
——Stephen Jones
”她从不让步，她也不妥协，事实上没有任何一个人应该做出妥协，折衷使人们变的愚钝且索然无味。“
—— Alexander McQueen
“她证明了你可以作为一个局外人并仍然拥有影响力，你可以按照自己的直觉，仍然有所作为。你不必屈从平庸。你不必与主流接轨。对我来说，川久保玲代表完全的朋克摇滚。她保持自我。她做她的事情而人们追随她的脚步。你可以看到她在众多设计师的作品上的影响力。在上世纪80年代，她改变了人们对于黑色和看法，人们穿着黑色的方式。如果不是因为她开拓视野，很多设计师今天就不会存在。对于她，你能说什么？时尚圈只有两种分类：设计师们和川久保玲。”
——Edward Enninful
▲COMME des GARÇONS
▲COMME des GARÇONS
▲COMME des GARÇONSF/W 2008
▲COMME des GARÇONS
▲COMME des GARÇONSSHIRT
▲COMME des GARÇONS Invite
▲COMME des GARÇONS 1984
▲Vintage COMME des GARÇONS
▲COMME des GARÇONS S/S 1997
▲Whatever you think rei kawakubo is,
that's what she's not | i-D Magazine
▲Vintage COMME des GARÇONS
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▲Rei Kawakubo , 1982
▲COMME des GARÇONS，1982
▲COMME des GARÇONS
SHIRT Campaign, AW 1988
▲COMME des GARÇONS
▲COMME des GARÇONSF/W 2004
▲COMME des GARÇONS 1988
▲COMME des GARÇONS , 1981
▲COMME des GARÇONSHOMME PLUS
▲COMME des GARÇONS
▲COMME des GARÇONS
Noir dress ,1988
▲COMME des GARÇONS A/W 1982
▲Backstage at COMME des GARÇONS
S/S 1994
▲COMME des GARÇONS
▲COMME des GARÇONS A/W 1982
▲Rei Kawakubo，1983
▲COMME des GARÇONS 1983
▲COMME des GARÇONS AW 1982
▲COMME des GARÇONS，1982
▲COMME des GARÇONS iconic 1982
▲COMME des GARÇONS 1981-1986
▲COMME des GARÇONS
—— THE END ——
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